



«Supongamos que hay un Punto A y un Punto B, y que si se quiere ir de A a B hay que pasar por un espacio abierto que entra claramente en el campo de visión de un francotirador experimentado. Hay que correr del Punto A al Punto B, y cuanto más rápido se corra, más probabilidades habrá de llegar con vida.(…) Los días en que los francotiradores están especialmente rabiosos, también hay cadáveres desperdigados. Algunos supervivientes pueden ir arrastrándose hacia un refugio lejano, dejando un rastro de sangre a su paso, como babosas. La gente rara vez intenta ayudarlos, porque todo el mundo sabe que los francotiradores sólo esperan eso. Unas veces el francotirador acaba compasivamente con la persona que se arrastra. Otras, los francotiradores juguetean con las personas disparándoles primero a las rodillas, los pies o los hombros. Parece que han hecho apuestas sobre lo lejos que podrá ir esa persona antes de desangrarse.»Bien, pues Matías pertenece a ese tipo de francotirador literario que dispara primero a los ojos del lector para jugar después con él. Pero no hay que tenérselo muy en cuenta, pues sus tiros, o sea, cada uno de sus relatos, tiene la virtud de sanar a quien los recibe. Bendita masacre la provocada por este asesino en serie de la escritura ñoña. Bendita matanza la de los cisnes analfabetos. Os aviso desde ya que una hora en compañía de Matías, o de su 'Historias de este mundo', resulta más instructiva que cualquier manual de literatura contemporánea. Kafka, Céline, Borges, Cortázar, El Lazarillo, el Cervántes de las Novelas Ejemplares. Matías es todos ellos y ninguno a la vez. E 'Historias de este mundo' son 29 soberbios cuentos que hemos de leer como si fueran trozos de un monstruo creado por el Doctor Escaleranstein. Un monstruo de papel que está repleto de alma y juega con una niña en la ribera de un río en blanco y negro para, después de fundir en negro, huir perseguido por esos nuevos lectores que confunde la levedad de un post o de un tuit con la contundencia de un relato escrito desde el epicentro volcánico de las tripas, es decir, un relato ciudadano de la República Independiente de Matías Escalera Cordero.
Leído en la presentación de 'Historias de este mundo', de Matías Escalera Cordero, en el Ateneo madrileño.
Ahí queda eso. Cochinillo y versos, tercera edición.
Cuento los días que faltan para que llegue ese día.
La foto de arriba, como casi siempre, del mítico Javier Ocaña.
EN LA CATEGORÍA E (PREMIO DE LA CRÍTICA DE ÁGORA AL MEJOR LIBRO DE POESÍAPREMIO REVELACIÓN A UN LIBRO DE POESÍA EMERGENTE) EN ESPAÑOL PUBLICADO EN 2011.
La revista Ágora, dirigida por Francisco Javier Illán Vivas y Fulgencio Martínez López, con el asesoramiento de 23 escritores y críticos literarios (1), que han emitido libremente sus votos en cada una de las modalidades de los premios, ha emitido el siguiente fallo:
1. En la categoría A, otorgar el Premio de Honor de la revista Ágora al programa de radio LA TORRE DE PAPEL, dirigido por JOSÉ CANTABELLA, en Onda Regional de Murcia, por su labor de difusión de la literatura.
Además, otorga sendas Menciones de Honor a los dos primeros finalistas en esta categoría: EL CENTRO CULTURAL LA CASA ENCENDIDA, de Madrid; y el programa de radio y blog SOPA DE POETAS, de Barcelona.
2. En la categoría E, se otorga ex aequo el Premio de la Crítica de Ágora al Mejor Libro de poesía en español, publicado en 2011, a los poemarios:
SUEÑO DEL ORIGEN, de Eloy Sánchez Rosillo. (Tusquets, Barcelona, 2011), y
EL FUGITIVO. Poesía reunida 1985-2010, de Jesús Aguado (Vaso Roto. Madrid, 2011).
Destaca, además, con Menciones de Honor, otros cuatro libros finalistas en esta categoría:
Rapsodia, de Pere Gimferrer. (Barcelona, Seix Barral, 2011)
Libro de familia, de Félix Grande. (Ed. Visor. Madrid, 2011)
Otra ciudad, otra vida, de Karmelo Iribarre (Huacanamo, Barcelona, 2011)Por último, otorga el PREMIO REVELACIÓN al libro de un poeta emergente a:José Ramón Otero por el libro La falta de lectura. (DVD, Barcelona, 2011).
Otorga, en esta modalidad, una Mención de Honor al libro: Maremagnum 44, de David Benedicte. (Islavaria, Sevilla, 2011).
Juntar a César Vallejo, W.H. Auden, García Lorca, Flavio Briatore, Aznar, Agag, Luis Cernuda, Josep Pla, Crimen y castigo, lo hermanos Karamazov, Gloria Fuertes, Le Monde diplomatique, Darwin, Alberti, Gloria Gaynor y Bob Marley es una manera de disparar con puntería envidiable. Llegar a los cuarenta es la mejor manera de ser joven, y recorrer las playas de España, desde el Cabo de Gata hasta Platja d'Aro, es preguntarse no sólo por el sentido de las vacaciones sino destripar las apariencias y dejar a la poesía en pelotas al sol del verano, tostándose entre turistas y surfistas, tortilla de patatas y bogavante de chiringuito. Al fin, lo kitsch y lo sublime van de la mano y sólo los niños son capaces de nacer desnudos. Nosotros rabiamos y nos apretamos a comer las migajas y, tal como una vez dijo la madre de otro: el poeta se muere de hambre; pero flotamos mientras la poesía nos sirva de salvavidas, flotamos y sonreímos.
La poesía de Correcher es exigente: una lectura desatenta atenta contra el libro. Requiere cierta paz, cierta limpieza, cierto vuelo. Se mueve en ese reino paralelo que instauran las metáforas, pero nunca se pierde la claridad que éstas vierten sobre nuestras vidas. Hay algo luminoso en la vaguedad serena de estos versos. Esa cosa milagro que las letras exhalan como un tiro de gracia.
Góngora, Shakespeare y Goethe; de T.S. Eliot, Wallace Stevens y Ezra Pound; de Baudelaire, Rimbaud y Cavafis, Blas de Otero y David Benedicte.
“Lo importante de mis poemas es que puedan ser entendidos aunque no se conozcan las referencias que incluyo, igual que yo disfruto un poema de Góngora o Dante lleno de referencias que yo no poseo, no por eso el poema deja de imponerse”.
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“Lo importante de mis poemas es que puedan ser entendidos aunque no se conozcan las referencias que incluyo, igual que yo disfruto un poema de Góngora o Dante lleno de referencias que yo no poseo, no por eso el poema deja de imponerse”.
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“Lo importante de mis poemas es que puedan ser entendidos aunque no se conozcan las referencias que incluyo, igual que yo disfruto un poema de Góngora o Dante lleno de referencias que yo no poseo, no por eso el poema deja de imponerse”.
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"Espanis Sico. Poesía del horror. Brutal y emocionante. En tiempos de lo políticamente correcto David Benedicte destruye lo correcto y lo político. Un guiso de plantas carnívoras." (Ángel Fernández Fernández)